馆阁体是一款类似于小楷字体的书法字体，是为古代科举制作成型的一款字体，注重格式和构造，有着干练有力运笔流畅之美，，这款字体以乌黑、方正、光沼为特点，改字体非常纯正，用来书写非常的赞，有需要的朋友可以下载安装到电脑，用户打字，印刷等场合。
馆阁体，是指因科举制度而形成考场通用字体，以乌黑、方正、光沼、等大为特点。
明代称“台阁体”，清代改称“馆阁体”。明永乐时，翰林院侍讲学士沈度，其书法风格秀润华美，正雅圆融，深受成祖朱棣赏识，因而名重朝野，乃至片纸千金，上有好，下必甚焉，士子争相仿效，遂成标准书体。
馆阁体”书法，这种类型的书法产生于元朝，在明清两朝达到了一个顶峰，几乎所有的文人士子都能写一手精妙的馆阁体小楷，我们看今天留下来的墨迹作品，比如晚清状元刘春霖、乃是与徐世昌、李鸿章等人，小楷都堪称能品。
馆阁体作为官方使用的一种书体，强调共性，强调规范，本是无可厚非的，以批评馆阁体缺乏个性为由而借机兜售今人丑怪的书风，显然暴露了不健康的心理；而从欣赏美的角度出发，缺乏个性的东西也是不完美的。
今天的楷书创作，最大的缺点就是为楷书而楷书，时刻注重标准，形成惯性。以最常见的颜真卿楷书为例，颜体的大概规律是横细竖粗，但颜氏不同时期的字有不同的变化，同样的帖子也不能完全遵循这一规律。正如哲学中常提到的一个命题，你可以说表是圆的，但不能说所有的圆都是表。但在书法上，执行到教学和创作，却常常死守着这样的概论，不能变通。它正好违反了楷体字诞生之初那种越名教任自然的气质，使之陷入僵化的体制，以致窒息而死。最佳的例子是馆阁体的僵化形形态。因此，郑谢曾有诗云：蝇头小楷太停匀，长恐工书损性灵，这表达了当时士人的普遍心态。郑谢早期为参加科举考试而专攻工整楷书，而在考试中进士后则从自己的性情出发，表现出了自己的性情，使之成功，使之成功。
